Illusion d'optique - Définition

Utilité pour les neurosciences cognitives

Illusion d'optique : Des points noirs apparaissent et disparaissent aux intersections de la grille

Illusion d'optique : La teinte grise de la barre est la même sur toute sa longueur.

Illusion d'optique : Triangle de Penrose Illusion tridimensionnelle animée

Illusion d'optique : Regarder le point central tout en avançant et en reculant la tête.

Illusion de Titchener : Les deux cercles orange sont de la même taille

Des illusions développées ou découvertes incluent des phénomènes comme le cube de Necker et la grille d'Hermann. Comprendre ces phénomènes est utile afin de comprendre ce qui peut apparaître comme des limitations du système visuel humain, mais résulte en partie aussi de phénomènes cognitifs eux-mêmes produits de la sélection naturelle : une perception hâtive et parfois fausse peut se montrer plus adaptée en termes de survie qu'une analyse exacte dont le résultat serait venu trop tard (effet Tetris). C'est le cas lorsque le coût de l'erreur est faible quand elle se fait d'un côté, et grand quand elle se fait de l'autre.

Les phénomènes physiologiques, comme les images résiduelles suivant les lumières aveuglantes ou une exposition prolongé de motifs, sont les effets sur l'œil d'une stimulation d'un type spécifique - luminosité, inclinaison, couleur, mouvement, ... Les théories actuelles supposent que les stimulis ont - après traitement local - des chemins neuronaux dédiés jusqu'au cortex visuel, une stimulation répétée de seulement quelques chemins peut faire perdre ses repères au système optique.

Dans l'art

Déja dans l'Antiquité, l'illusion d'optique était utilisée en architecture

Dans les arts visuels, divers effets ont été expérimentés afin d'induire des impressions ou illusions chez le spectateur. Parmi ceux-ci la perspective, l'anamorphose, l'arcimboldesque (Arcimboldo), la perspective paradoxale (Escher), la mise en abyme, le pavage. L'Op art, avec entre autres, Victor Vasarely, recherchera une illusion de mouvement provoquée par de violents contrastes structurés. Youri Messen-Jaschin utilise des lignes de couleurs tracées sur des matériaux jouant la transparence, reproduisent des structures cinétiques particulièrement subtiles qui mettent en relation l'abstrait et l'illusion d'une part et une démonstration psychophysiologique du mouvement d'autre part.

Illusions d'optique de Salvador Dali :

• Marché aux esclaves avec apparition du buste invisible de Voltaire (1940).
• Swans Reflecting Elephants (1937)
• Soldier Take Warning (1942)
• Face of Mae West Which May Be Used as an Apartment (1935)
• The Image Disappears (1938)
• Human Skull Consisting of Seven Naked Womens Bodies (1951)
• Apparition of a War Scene on the Face of Lieutenant Deschanel
• Old Age, Adolescence, Infancy (The Three Ages) (1940)
• Apparition of a Face and Fruit Dish on a Beach
• Gala Contemplating the Mediterranean Sea (1976)
• The Skull of Zurbarán (1956)

On peut également signaler les jeux sur l'écriture de certains mots connus sous le nom d'ambigrammes.

Quelques exemples d'illusions optiques

Les illusions connues sont :

• Canard-lapin
• Chambre d'Ames
• L'échiquier d'Adelson
• Grille d'Hermann
• Illusion du mur du café

• Illusory figure, Motif de Kanizsa
• Illusion de Jastrow
• Illusion de Muller-Lyer
• Objet impossible
• Trapézoïde rotatif
• Spirale de Fraser
• Serpents tournants
• Illusion de Zollner
• ...

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Le relief

Anaglyphe : les deux images décalées et l'usage de filtres donnent l'illusion du relief.

À la suite de l'invention de la photographie, on imagina très vite des appareils à deux objectifs capables de fixer côte à côte les images que voit chacun des deux yeux. C'est l'invention de la stéréoscopie qui connut un engouement considérable dans les années 1900. Leur lecture nécessite un système optique. Il y a cependant moyen de s'en passer ; voyez ceci : Stéréographie et Auto-stéréoscopie
L'anaglyphe procure une illusion de relief grâce à un filtre (optique).
Avec l'invention de l'autostéréogramme, Jacques Ninio trouve le moyen de suggérer le relief dans des images absolument planes et sans autre artifice qu'un léger strabisme.

La couleur

Lorsqu'on fixe longtemps une image colorée, nos récepteurs saturent, et par rémanence, lorsqu'on porte ensuite le regard sur une surface blanche, on la voit dans les couleurs complémentaires de celles que l'on a fixées.