Cathédrale Notre-Dame des Doms d'Avignon - Définition
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Les cloches
Le clocher de la cathédrale est doté d'un carillon de 35 cloches. Avec 13 cloches qui peuvent sonner en volée (dont le bourdon qui pèse près de 7 tonnes), la sonnerie de la cathédrale d'Avignon est la seconde de France après celle de la Cathédrale Notre-Dame de Verdun.
Ornements et mobilier
- Trois statues de la Vierge Marie sont présentes à la Cathédrale : Une statue de Notre Dame de tout Pouvoir et deux statues de Notre Dame des Doms dont une Vierge de plomb doré couronne le clocher depuis 1859.
- Plusieurs pièces d'art, sculptures mais aussi mobiliers.
- Tribunes style baroques (nef et chœur)
Sinopia figurant le Christ Rédempteur en Gloire entouré par des anges - travail préparatoire à l’encre rouge, étape majeure dans le travail de peinture à fresque, tympan triangulaire supérieur du porche de la Cathédrale Notre-Dame-des-Doms (réalisé dans les années 1340) - Palais des Papes | 
Notre-Dame-des-Doms : La Vierge doré veille sur la ville et sur le Christ qui regarde l'ange | 
Sinopia de Simone Martini ayant servi à peindre la fresque du porche de Notre-Dame des Doms |
Étude du palais et de la cathédrale par Viollet-le-Duc
A, église Notre-Dame des Doms, rétablie dans sa forme première et avant l'adjonction des chapelles.
B & H, tours
b, corps de logis avec au dessous, la salle des festins
C, cour du cloître
D, cour d'honneur
e, mâchicoulis défendant le bâtiment E
G, grande salle entièrement voûtée qui servait de chapelle.
I, escalier d'honneur donnant entrée à la chapelle et dans les appartements des corps de logis à l'occident et au levant.
K, escalier desservant un couloir de service qui longe les pièces de l'aile occidentale et communique avec les défenses supérieures par les vis L, aboutit au-dessus de la poterne P, et met l'aile occidentale en communication avec le logis E.
F, les grandes cuisines (premier étage).
Représentation de Notre-Dame des Doms au fil du temps
Le « Retable du crucifix » d'Antoine Rozen, peint en 1520 est considéré comme la seconde plus ancienne représentation réaliste du palais et de Notre-Dame des Doms.
Le dessin du palais des papes en 1617 par le père jésuite Étienne Martellange parfaitement réaliste laisse apparaitre de peu de différences au niveau de la Cathédrale.
Parmi les représentation plus récentes, dans un style artistique différent, plusieurs peintres ont peint l'ensemble Rhône - pont d'Avignon - Palais des papes / Notre-Dame des Doms - rocher des Doms, mettant tour à tour en avant l'un ou l'autre. Lorsque James Carroll Beckwith peint Le palais des papes et le pont d'Avignon, Notre-Dame des Doms fait jeu égal avec le palais qui n'est présent que dans le coin supérieur droit sur moins d'un 1/6e du tableau alors que le Rhône en couvre la moitié. Paul Signac, avec son tableau Le Palais des papes représente une vue sensiblement orientée de la même manière, mais même si la proportion accordée au pont d'Avignon (sur la gauche du tableau) reste sensiblement la même, l'angle choisi recentre le palais, le rendant beaucoup plus important et gommant presque du fait le rocher de doms. Les proportions choisie par l'auteur semblent même exagérée afin de lui donner une importance plus grande. Notre-Dame des Doms y est bien détaché, créant ainsi un effet de mise en valeur des deux entités architecturales. Avec une orientation différente, vraisemblablement depuis l'ile de la Barthelasse ou Villeneuve-lès-Avignon, Adrian Stokes pour son Le palais des papes d'Avignon écrase le palais et le pont sur la moitié droite du tableau pour faire ressortir la colline du rocher des doms, et y ajout même de la végétation et Notre-Dame des Doms n'y est que très peu visible.
Le retable du crucifix de Saint-Maximin-la-Sainte-Baume | 
Le palais des papes dominant le Rhône, dessin de T. Allom, gravure de E. Brandard, 1840. | 
Le palais des papes et le pont d'Avignon | 
Le Palais des papes |
Le palais des papes d'Avignon |
